《狄仁杰之四大天王》：徐克这面大旗猎猎生风

《狄仁杰之四大天王》：徐克这面大旗猎猎生风

大唐是中国人文化上的乡愁，从李世民到武则天，从李白到杨贵妃，从杜甫到白居易，无论是帝王将相还是才子佳人，从诗歌到传奇，远方的大唐始终活在我们的念兹在兹中。徐克导演的《狄仁杰之四大天王》，将目光拉回到狄仁杰初掌大理寺之时。意气风发的狄仁杰，从唐高宗李治手中接过亢龙锏，意味着拥有超脱官僚体系科层特别的权力，这对于野心勃勃的天后武则天来说是心腹之患。作为当下（横跨三十多年）最成功的古代题材的电影导演，徐克这面大旗在大唐的旗帜下挥挥有风。无论是江湖侠客的世界，还是怪力乱神的鬼魅，再或者是庙堂之上的狄仁杰宇宙，徐克总是能够给出不一样的风格来。

《狄仁杰之四大天王》：徐克这面大旗猎猎生风

《狄仁杰之四大天王》：徐克这面大旗猎猎生风

赵又廷、冯绍峰、林更新、阮经天、马思纯及刘嘉玲等主演的《四大天王》的故事线，显然在《神都龙王》之后，青年狄仁杰距离《通天帝国》还有大约二十年的时光，与武则天的恩怨情仇远远没有充分展开。从清朝到高罗佩的公案小说，再到钱雁秋导演、梁冠华主演的电视剧《神探狄仁杰》，狄仁杰的形象也就是传统历史家到神探，再到古代超级英雄，徐克导演镜头中的狄仁杰，公开的身份是大理寺丞，具有高度的为天下开太平的正气，实则兼具江湖豪客的侠气、仁人志士的义气，与大唐的整体气质非常相配。

《狄仁杰之四大天王》：徐克这面大旗猎猎生风

《狄仁杰之四大天王》：徐克这面大旗猎猎生风

众所周知，大唐的开放度是中国古代历史上排名第一的朝代。《四大天王》的故事就肇始于此，唐朝初建国时，李渊、李世民开拓天下，曾经借助于某些神秘力量的襄助，此后却违背承诺将之近乎灭族。等到李治与武则天并称二圣临朝，天下风云突变，狄仁杰再一次陷在权力斗争的旋涡之间，不仅要侦破真相还要在威权的缝隙中谋求发展。在这看似本质是历史电影的《四大天王》里，徐克却将其拍得悬疑莫测、天花乱坠、狂魔乱舞、风流倜傥，煞是好看。

《狄仁杰之四大天王》：徐克这面大旗猎猎生风

《狄仁杰之四大天王》：徐克这面大旗猎猎生风

武则天招徕旁门左道的江湖术士，意图从狄仁杰处偷来亢龙锏，目的当然是解除狄仁杰对其的威慑力。这帮江湖术士“异人组”，当然是用障眼法迷惑二圣，秦皇汉武便被瞒骗过，不过是用机关来构造极小规模的呼风唤雨。至于狄仁杰、尉迟真金、沙陀（后两位从姓名看便是少数民族）以坦荡的心态、缜密的行动挫败了异人组大部分异动，后者在金銮宝殿上进行最后的反扑。就在这事先张扬的反扑中，惊天意外出现了，雕龙竟然活过来了，在突破屋顶之前，对异人组进行了赶尽杀绝。大唐被震惊了，就连自以为稳操胜券的武则天也懵懂了。唯有狄仁杰能够烛照真相，明白一切奥妙尽在“修炼真仙”的“幻术”，当所有人都能催眠，就好像堕入沉浸式3D电影院一样，耳目的聪明不过是为了迎合“满天神佛鬼怪”的终极骗术，要杀要剐那就是持太阿者的心意了。在此不做进一步的剧透，观众大可以放心在电影院里看到徐克指引的电影幻术，佛教中的四大天王、镜花水月、魑魅魍魉纷纷出现，明枪自然不如暗箭的杀伤力，暗箭又绝对不如精神控制的高深莫测，而徐克导演就是那拈花微笑的尊者。

《狄仁杰之四大天王》：徐克这面大旗猎猎生风

《狄仁杰之四大天王》：徐克这面大旗猎猎生风